Netflix能拯救没落的剧情叙事片吗

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马丁斯科塞斯的新犯罪主题《爱尔兰人》最近宣布了电影的长度,210分钟长的电影巨头系统,许多老马丁球迷欢呼。说到十年前发行的这部电影,由于各种各样的问题,它被推迟了,Netflix的干预让这项工作得以复兴。即使马丁斯科塞斯之前的电影比较(毕竟,马丁是一个喜欢拍摄的三小时巨人),《爱尔兰人》也是他拍过的最长的电影。这部具有高制作成本的叙事故事片可以出现在今天的好莱坞电影系列和超级英语电影中,这并不容易。

去年的奥斯卡颁奖季,Netflix的强烈希望《罗马》失去了政治正确《绿皮书》,但《罗马》在电影界给Netflix带来了足够的影响,就像艾美奖的《纸牌屋》一样。这是提名,以证明其对该系列的生产的影响。《爱尔兰人》这不是Netflix在2020年唯一的奥斯卡种子。此外,由“Wiggie”斯嘉丽约翰逊《婚姻故事》执导的导演导演Noah Baumbach也参加了今年的威尼斯电影节。这是一个很大的问题,冲绳显然是下一个问题的意思。

随着Netflix和亚马逊的崛起,很明显他们的野心并没有停留在戏剧领域。自新世纪以来,随着系列电影和超级英语电影的兴起,主流叙事电影显然越来越被边缘化。虽然我们可以看到像伊斯特伍德(他们的《骡子》目前正在中国展出的)这样的古董导演,马丁斯科塞斯和伍迪艾伦仍然很老,并且已经推出了他们自己风格的叙事电影,作为一般趋势,更多和可以获得更多中等成本的叙述电报。影子的衰落是一个不争的事实。

诸如《肖申克的救赎》《辛德勒的名单》《低俗小说》《撞车》等电影曾在20世纪90年代强烈宣称该剧的魅力。如今,我们可能只会在剧集中找到这样的主题。许多好莱坞最有才华和最雄心勃勃的导演都去拍美剧。甚至有一些导演以《黑色乌托邦》赢得了奥斯卡奖。自2004年以来,Paul Haggis独立指导了三部电影。 2015年,他选择与金牌电视制片人大卫西蒙合作,指导所有六集迷你剧《雨人》;和《林肯》以《华盛顿邮报》赢得奥斯卡奖。近年来,巴里莱文森的许多作品都是“电视电影”或一些电视台的风格化系列。即使斯皮尔伯格,电影行业的常青树,近年来也被人们更深刻地记住了,而不是他的《丁丁历险记》和《头号玩家》,而是《爱尔兰人》和《敦刻尔克》。

当这部电影被盛大的场面和惊人的影响完全震撼时,它注定会成为那些“人文”导演的悲剧。当故事的内容被叙事“惯例”所主导时,我们对这些大型电影的美学变得越来越疲惫。有一段时间,好莱坞的叙事模板只是一个指导原则,但现在原则本身已经成为一个固定的模板,并且这个故事越来越缺乏并排倾斜的创新精神。稳定已经成为不能停滞不前的借口。 Netflix和亚马逊在这个时候开始吸引越来越多的电影导演,他们给导演带来了比传统好莱坞更多的创新。但是,这并非没有代价。在过去,Netflix的管理层并不希望电影制作和电影发行采取电影模式,但考虑到奖励季节的规则,游戏只能被妥协并选择小规模发布。例如,剧院中的《蝙蝠侠》节目周期仅为三周,三周后,订阅Netflix的用户可以在平台上观看整部电影。

Netflix的模型不允许一些老派的好莱坞电影制片人“提交”。克里斯托弗诺兰直言不讳地说,在推广《爱尔兰人》时,他永远不会与Netflix合作。诺兰扞卫了在剧院看电影的权利。一方面,它是为了扞卫电影艺术的完整性。我们对这种说法并不陌生:我们将在剧院获得更完整的观看体验,但我们也知道Nolan已经完成了《爱尔兰人》三部曲的拍摄。没有更具成本效益的电影制作,许多中小型电影现在都没有机会进入影院,流媒体平台无疑是他们的生命线。

在20世纪50年代初,许多好莱坞电影制片人陷入低谷。电视行业的崛起被认为对行业产生了巨大影响。电影歌曲电影的声音曾经很高,但实际上,回顾过去,技术的发展和媒体形式的变化并不能真正破坏电影。艺术形式将自发地调整和整合技术媒体,以适应新时代的要求。然而,我们的怀疑只不过是当Netflix逐渐挂起越来越多的电影导演时,他们对电影的尊重会像往常一样吗?

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马丁斯科塞斯的新犯罪主题《罗马》最近宣布了电影的长度,210分钟长的电影巨头系统,许多老马丁球迷欢呼。说到十年前发行的这部电影,由于各种各样的问题,它被推迟了,Netflix的干预让这项工作得以复兴。即使马丁斯科塞斯之前的电影比较(毕竟,马丁是一个喜欢拍摄的三小时巨人),《绿皮书》也是他拍过的最长的电影。这部具有高制作成本的叙事故事片可以出现在今天的好莱坞电影系列和超级英语电影中,这并不容易。

去年的奥斯卡颁奖季,Netflix的强烈希望《罗马》失去了政治正确《纸牌屋》,但《爱尔兰人》在电影界给Netflix带来了足够的影响,就像艾美奖的《婚姻故事》一样。这是提名,以证明其对该系列的生产的影响。《骡子》这不是Netflix在2020年唯一的奥斯卡种子。此外,由“Wiggie”斯嘉丽约翰逊《肖申克的救赎》执导的导演导演Noah Baumbach也参加了今年的威尼斯电影节。这是一个很大的问题,冲绳显然是下一个问题的意思。

Netflix和亚马逊的崛起,野心显然不会停留在戏剧领域。自新世纪以来,随着一系列电影和超级英国电影的兴起,主流叙事电影显然越来越被边缘化。我们可以看到像伊斯特伍德(他的《辛德勒的名单》目前在该国)的古董级导演,马丁斯科塞斯,伍迪艾伦仍然是老式的,发起了他们自己的风格。叙事电影,但作为一个整体趋势,越来越多的成本主题叙事电影下降是一个不争的事实。

如《低俗小说》《撞车》《黑色乌托邦》这样的电影在20世纪90年代曾一度强烈宣称该剧的魅力。如今,这样一个主题,我们可能只能在戏剧中找到它。许多好莱坞最有才华和雄心勃勃的导演都去拍摄美国电视节目。甚至有一些导演采取了小金人:保罗哈吉斯,他在《雨人》赢得了奥斯卡奖。自2004年以来,他只独立指导了三部电影。 2015年,他选择成为黄金电视制片人大卫西蒙。美联航,导演所有六集迷你剧《林肯》;过去几年中,巴里莱文森的许多作品都是[电视电影]或电视台的一些风格化系列。组。即使在电影Evergreen Spielberg中,近年来人们也比他的《华盛顿邮报》和《丁丁历险记》更深刻地记住,但是《头号玩家》和《爱尔兰人》。

当这部电影被盛大的场面和惊人的影响完全震撼时,它注定会成为那些“人文”导演的悲剧。当故事的内容被叙事“惯例”所主导时,我们对这些大型电影的美学变得越来越疲惫。有一段时间,好莱坞的叙事模板只是一个指导原则,但现在原则本身已经成为一个固定的模板,并且这个故事越来越缺乏并排倾斜的创新精神。稳定已经成为不能停滞不前的借口。 Netflix和亚马逊在这个时候开始吸引越来越多的电影导演,他们给导演带来了比传统好莱坞更多的创新。但是,这并非没有代价。在过去,Netflix的管理层并不希望电影制作和电影发行采取电影模式,但考虑到奖励季节的规则,游戏只能被妥协并选择小规模发布。例如,剧院中的《敦刻尔克》节目周期仅为三周,三周后,订阅Netflix的用户可以在平台上观看整部电影。

Netflix的模型不允许一些老派的好莱坞电影制片人“提交”。克里斯托弗诺兰直言不讳地说,在推广《蝙蝠侠》时,他永远不会与Netflix合作。诺兰扞卫了在剧院看电影的权利。一方面,它是为了扞卫电影艺术的完整性。我们对这种说法并不陌生:我们将在剧院获得更完整的观看体验,但我们也知道Nolan已经完成了[0x9A8B]三部曲的拍摄。没有更具成本效益的电影制作,许多中小型电影现在都没有机会进入影院,流媒体平台无疑是他们的生命线。

在20世纪50年代初,许多好莱坞电影制片人陷入低谷。电视行业的崛起被认为对行业产生了巨大影响。电影歌曲电影的声音曾经很高,但实际上,回顾过去,技术的发展和媒体形式的变化并不能真正破坏电影。艺术形式将自发地调整和整合技术媒体,以适应新时代的要求。然而,我们的怀疑只不过是当Netflix逐渐挂起越来越多的电影导演时,他们对电影的尊重会像往常一样吗?